音乐理论破解了 90%，我怒了。听起来美妙的音乐，背后原来有着如此糟糕的语言。其实我一开头就没指望音乐会有很好的语言，可是没想到它可以糟糕到这种程度。难怪这么多人讲来讲去，也讲不清楚。
本来有 12 个音，却硬要只用 7 个字母，转来转去，加一些升降调符号 ♯ 和 ♭。相邻字母之间表示的音的间距不一样大，某些加了 ♯ 和 ♭ 的字母表示同一个音。本来是小学数学，取模的加减法类似 (x+y) mod 12，让这样的符号一表达，就头痛了。
听说这里有点历史原因。这 7 个音是古希腊人发明（哦不，发现）的，其他人莫名其妙就拿来用，后来才发现其实应该有 12 个音，但却不改 7 个字母的语言设计，只是往里面塞进一些升降调符号，然后就一直到现在了。几千年了，一直碍手碍脚，也没有想过改变一下。
古希腊人是依据严格的数学来分析音乐的，乐理的鼻祖就是毕达哥拉斯之类的数学家。后人学过来之后，完全失去了古希腊人的严谨，就开始稀里糊涂往里面加东西。
因为硬要照搬原来的概念，后来的东西要硬添进去，所以产生一些奇怪的名字：major, minor, perfect, diminished, augmented, … 本来有 12 个音，计算音差（音之间的距离，interval）的时候，却只按 7 个字母来计算，所以有了 Major 3rd, Perfect 5 类似的名字。这些名字里面的 3 和 5，根本不具有数学上的意义，无法简单地运算，也无法引导直觉。
“Major 3rd” 这类 interval 的名字本身就不对。任何清晰的头脑计算两个东西的“距离”的时候，都不会把起始位置也算进去，而音乐的语言不但算进去了，中间还有些位置缺了一块。1 和 3 之间的距离是几？C 和 E 之间的距离是几？正常人都会说是 2，而音乐说是 3，把起始点本身也算进去了，所以叫 Major 3rd。如果两个 3rd 叠加在一起，你会得到 6th 吗？不，你会得到 5th！更怪的是，Major 3rd 和 Perfect 5 之间的比例，不是 3 : 5 也不是 2 : 4，而是 4 : 7，是不是会脑残？
和弦的名字就更加恶劣，本来是不同的和弦，名字硬要说是已有的和弦里面某个音升降了，或者添几个音进去，甚至把两个和弦名字拼在一起，外面再加几个音。识别这些名字，需要头脑像 Intel CPU 的解码器一样，把这奇怪的名字迅速地解码成为本来简单的 12 个音。
五线谱也是一样的，反直觉反人类的设计。明明是一样宽的间隔，有些之间表示“一个音”，有些之间表示“半个音”，换一个调就不得不加一些 ♯ 和 ♭。这样的乐谱要映射到乐器上，真是会扭曲人的大脑。
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